過去三年，中國電影逐漸淡出了歐洲三大節的舞臺，而今年戛納中國電影明確釋放出了迴歸的信號。那麼如何評價中國電影在戛納的表現？今年的戛納電影節有哪些新變化？下面本站小編帶來介紹。
今年戛納亦是中國電影的大年，尤其一種關注單元的雙子星《河邊的錯誤》《燃冬》備受矚目，可惜在獎項上沒有斬獲。不過對於四年來都很少有片入圍三大節的中國電影來說，今年在戛納最重要的意義是釋放出了迴歸的信號，中國電影人又重新與世界接軌了。
我們也是時隔四年重新出發，來到了戛納電影節。相比疫情前，這個古老優質的電影節發生了不少改變，娛理工作室與若干位參加了本屆戛納電影節的媒體記者、產業嘉賓、三日證影迷聊了聊。聖殿在瓦解，制度在拉平，對於70多歲的戛納來說，這或許意味着新的活力，也代表着電影的希望。
近年來戛納已經在平衡新老導演的佔比和各方面因素，儘量不要讓主競賽成爲大導演們論資排輩的秀場。當然，主競賽片單容量就這麼大，選誰不選誰永遠會有爭議。今年維克多·艾里斯就自曝新片《閉上眼睛》曾收到威尼斯主競賽邀請，但他選擇了戛納，結果片單出來後，他發現自己被擠到了非競賽首映單元，由此質疑福茂爲了排競而故意沒有明確告知他入圍的單元。
除媒體等級制度瓦解之外，疫情以來的戛納電影節給我的感覺是正在“去中心化”。
多年前的戛納是小衆的、精英的、學術的。不同於柏林電影節會向公衆開放一部分售票，戛納只服務於申請證件通過的媒體、產業嘉賓、電影學術研究者等，看片地點主要都在電影宮內，公衆是無法深度參與到電影節中的，頂多只能在紅毯外圍、沙灘放映上感受一下氣氛。
從幾年前開始，戛納推出了面向影迷的“三日通行證”，從此戛納變成了一座真正的“電影之城”。走在小城裏，到處都能看見掛着影迷證的人羣，既來看片，也來旅遊。
粗略估計，今年靠申請影迷三日證來到戛納的中國人有一百人以上，其中很多都是在歐洲留學的學生。媒體證的准入門檻也從只承認主流媒體到逐漸接納個人博主、自媒體，他們將逐漸改變電影節內容輸出的風格和口徑，大衆對戛納的認知會越來越豐富和多元。
以前我們來到戛納，能看到的中國人都是熟識的媒體同行、電影宣傳、製片人等，只不過是做電影的小圈子從國內換了一個地方相見。但在今年戛納，到處都能看到說中文的同胞，他們都來自不同圈子，能明顯感覺到戛納的受衆參與範圍擴大了很多。
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