角色人物的命運往往掌握在編劇的手中,有一些影視劇人物被編劇寫死,是很多觀衆的意難平,也令人心疼,那麼,影視劇中最心疼編劇寫死的是哪個角色?下面本站小編就來說說。
《東宮》小楓
《愛的迫降》具勝俊
《僞裝者》於曼麗
《陳情令》師姐江厭離
《遇見王瀝川》王瀝川
《錦衣之下》小藍
《新世界》金海
《慶餘年》滕梓荊
《延禧宮略》富察皇后
《招搖》顧晗光
《想見你》王詮勝
《甄嬛傳》沈眉莊
《麻雀》唐山海
《仙劍奇俠傳》靈兒
《仙劍奇俠傳三》茂茂
《那年花開月正圓》吳聘
《天下第一》上官海棠
《無心法師》張顯宗
《鎮魂》沈巍
1、主角
角色通常擔負多重功能。一個角色可能是戀愛對象、催化事件,以及密友。然而,在絕大多數情況下,不同的角色擔負着不同的功能。如果有好幾個角色擔負同一個功能,每個角色的效果就會遭到稀釋。
我們可以把角色的功能分爲五類:主要角色、配角、增加層次維度的角色、主題性角色以及陪襯角色。
主要角色執行動作。他們負責推動故事。這是他們的故事,他們是故事的焦點。他們提供主要的衝突,他們足夠有趣,這可以讓我們對故事保持兩三個小時的興趣。
2、主人公
劇本的主要角色就是主人公。他是整個故事講述的對象。我們想跟隨他、支持他、移情於他,並關心他。我們希望主人公能夠獲勝,達成目標,實現自己的夢想。通常,我們通過主人公的眼睛來觀看故事。
通常情況,主人公是一個積極的人,他是故事的英雄。
儘管如此,這並不意味着主人公沒有缺點。主人公可能有一些我們不喜歡的特點,他們也可能作出我們不贊同的決定,但主人公抓住了我們的注意力,他看起來就是那麼讓人賞心悅目。
在絕大多數情形中,我們不會對誰是主人公產生疑問。此外,如果主人公被塑造得很好、很深刻的話,我們還可能專程爲了主人公去看電影。
偶爾, 主人公是一個負面人物。所有黑色類型電影中的主人公都有缺點,通常,他們的優缺點參半。
觀衆很難對這樣的角色產生同情,也很難移情。然而,他們卻能夠把我們捲入故事中。我們通過他們的視點來觀看故事。
3、反角
爲了形成戲劇衝突,每個主人公都需要一個對手——反角。
在絕大多數情況下,反角是一個壞蛋,一個邪惡的角色,一個試圖阻止主人公完成任務的惡棍。但反角並不總是需要被塑造成一個負面人物。反角僅需站在主人公的對立面即可。
有時候,反角是試圖阻止主人公達成某個目標的人(主要角色或者配角)。
4、戀愛對象
主人公通常都有一個戀愛對象,他(她)能夠增加主人公的品質,也能爲故事增光添彩。有時候,戀愛對象幫助主人公實現了轉變。有時,戀愛對象也是一個對比性的角色,或者主題性角色。
5、配角
主人公不能獨自完成自己的故事。他們需要支持他們和反對他們的配角。他們需要有人來聽他們傾訴,給他們建議,幫助他們,推動他們,支持他們,培養他們,讓他們遭遇困難,或者鼓勵他們。
6、催化角色
催化角色(catalyst character)可以是任何一種角色——主角、配角,甚至是次要角色——他們的功能是製造事件,並迫使主人公採取行動。
催化角色可以是不重要的人。在《亡命天涯》中,因爲咳嗽而撞了囚車的公車司機是導致事件的催化角色,正因爲如此,金布爾逃跑了。給警探提供線索的次要人物也可以是催化角色,他促成警探走上了截然相反的道路。
有時候,催化角色強迫主人公發生轉變。在這種情況下,催化角色可能是和主人公因緣際會的理療師、父親或者朋友,也可能是追捕主人公的警察,還可能是宣判絞刑的法官。
幾乎每個故事都有催化角色。爲了讓故事開始運轉,並保持故事繼續向前,主人公需要獲得幫助。在創作催化角色時,讓他們充滿活力是非常重要的,這樣的話,他們才能通過動作(而非對話)來推動故事向前發展。
7、密友
在戲劇中,我們常能看到密友(confidant),尤其在那些歡快的十八世紀英國喜劇中,女僕通常會成爲女主人公傾訴她最隱祕的、最黑暗祕密的對象。我們的女主人公信任她的密友,告訴她自己的愛人、對即將來臨的約會的惶恐、她的嫉妒以及她的關切。她和密友一起灑淚,一起放聲大笑,爲了能依偎在愛人懷中,請求密友幫她出謀劃策。
在電影中,密友通常是一個不太有趣的角色。事實並非總是如此,但不幸的是,密友通常被認爲是主人公用於傾訴的對象。而這足以讓場景顯得過於絮叨。
密友常常用來給觀衆傳遞信息。結果,密友出現的場景常會深陷泥潭,充斥着解說性的演說,當場景很難用戲劇化的方式呈現時,他們常常被看作是提供信息的機會。
但密友並不需要那麼沉悶。把密友想成是主人公當着他們展現真我的人。這是一個值得信賴的角色,有他(她)在場,女主人公可以披頭散髮,男主人公可以展現自己的脆弱面。密友給主人公提供了哭泣、歡笑或者脆弱的機會,這揭示了主人公的其他維度。
有時候,密友是一個合夥人,甚至是另一個主人公。
8、增加故事維度的角色
如果故事是單線性的,主人公在一兩個催化角色的幫助下就達成了目標,那麼它很快會讓你失去興趣。
在電影中,總有些角色爲故事和主人公提供維度。然而,這不意味着這些角色本身充滿了層次感,但他們的存在讓電影變得多維。
9、插科打諢的角色
我們都看過幾部有插科打諢角色的電影。這個角色的功能是給故事減壓,以便讓觀衆獲得放鬆的機會。
10、對比性角色
對比性角色通過其與主人公的差異性,來幫助界定主人公(有時配角也具有同樣的功能)。
如果故事講述的角色很可疑,那麼對比的角色就會非常正直(比如《華爾街》裏面的卡爾·福克斯)。在擴展故事的深度和質地的同時,對比性角色可以幫助我們更爲清楚地看到主人公的細微特徵。
有時候對比性角色也是主要角色。兩個對比性角色可能是勢均力敵的角色。
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