今天是《教父》上映50週年，這部電影一直都是難以超越的經典，裏面很多情節都被後世的電影模仿，尤其是黑幫片，可以說是開創了黑幫片的格局。那麼電影教父爲何被奉爲經典？爲什麼教父無可取代？下面本站小編帶來介紹。
在浩瀚的影史中，存在着這樣一類作品，它們在時間的長河中熠熠生輝，越久越香，每看一遍都會有不同的感觸;《教父》與《美國往事》無疑就屬於這一類經典，第一次看《教父》時17歲，幼稚的以爲這就是一部簡單而冗長的黑/幫/片，除此無它;第二次看《教父》是在25歲，一種若隱若現的思緒出現了，但仍然捕捉不到;第三次看《教父》是在年初，我很確信自己捉到了那一縷思緒，是一種叫作“老時光”的東西，蘊含在其中的是一種“追憶”的思緒;不知道經年之後，再看這部作品，我又能讀懂些什麼，但它已經成爲我不可褻/瀆的神明。
關於追憶老時光，科波拉的態度是明確的，他顯然更喜歡老教父的時代，與老教父的家庭觀形成鮮明對比的是邁克爾的孤獨，這種孤獨集/中體現在家庭關係上，當邁克爾的生命受到了威脅，他必須離開避一避，臨行前，他沒有與妻子告別，這是一種夫妻關係的淡化，在這裏，科波拉用了一組特寫鏡頭，給到了他吻別兒子的場景。
然後，畫面緩緩地漸入年輕時的老教父，這時邁克爾頭上出現了一盞燈，老教父的妻子入畫，字幕出：1971年，維多·科萊昂在紐約。
鏡頭給到老教父和妻子在家中，老教父走向嬰兒車，抱起兒子親吻，三人的小家，夫妻有愛，家庭和睦，畫面柔情，老時光中的家庭溫暖而簡樸，現在的家庭冷漠且複雜，這一組對比，讓老時光成爲永恆，因爲再也回不去了。
影片中類似這樣表明導演科波拉對於老時光追憶的鏡頭還有很多，有興趣的朋友可以去尋找。
《教父》上映50週年了，希望到100年的時候，愛它的人越來越多。
經典是經過時間檢驗後的無可取代，對《教父》來講，它有三個無可取代：
一是：兩代教父無可取代，馬龍白蘭度和阿爾帕西諾在影史上的地位，成就了兩代教父的無可取代，這也是後來爲什麼沒人敢再度觸碰這個故事的重要原因，馬龍白蘭度和阿爾帕西諾就像兩尊神像一樣矗立在那裏。
二是：帶給觀衆的思考無可取代，很少有電影能做到每看一遍都有新的收穫，在我的影單中唯有《教父》和《美國往事》，再往後就是《霧中風景》和《偷自行車的人》了，不同年齡段能看出不同的東西，而且你總看不煩。
三是：臺詞無可取代，一部經典的電影，總會產出經典的語錄，《教父》正是如此，比如“一個人只有一個命運”“我以我的力量所做的一切事情，包括一些罪惡，只是爲了保護我的家人和我的朋友”...
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